توجه انتقادات لعرض بيروت الذي أداه الممثل الكوميدي المصري أحمد الغندور، المعروف بـ “الدحيح” والذي يقوم بجولة عربية يختتمها في ديسمبر الجاري بعرض في جدة والرياض يومي 19 و20 ديسمبر. وانتقد الدحيح بعد عرضه في بيروت واتهم بالفشل في تحويل نجاحه من يوتيوب إلى نجاح على شبكة المسرح. وكتب فؤاد بزي في صحيفة الأخبار أن الدحيح على المسرح في بيروت لم يكن بمستوى تألقه على يوتيوب. وخلص الكاتب في انتقاداته إلى أن “اللايكات” على الإنترنت لا تشبه التصفيق أو “الوجوم” على الخشبة. و”صاحب المحتوى” ليس بالضرورة “كوميديانًا” أو نجم مسرح.
تلخّصت الانتقادات الموجهة إلى عرض «فن المرمطة» لأحمد الغندور (الدحيح) في بيروت في محتوى مكرر وغير مبتكر، فالعرض لم يقدم جديداً، بل كان نسخة مباشرة من إحدى حلقات برنامج «الدحيح» على يوتيوب، مع محاولة محدودة للتفاعل مع الجمهور.
إخفاق الانتقال من الشاشة إلى المسرح: التجربة أظهرت حدود الانتقال من المحتوى الرقمي إلى الأداء الحي، حيث افتقد العرض للتفاعل الطبيعي والصدق المسرحي.
خيبة أمل كبيرة لدى الجمهور: الحاضرون عبّروا عن استيائهم، وغادر بعضهم العرض قبل نهايته بسبب الملل وسطحية الأداء.
أسعار مرتفعة وتنظيم سيئ: التذاكر تراوحت بين 20 و80 دولاراً، بينما لم يتجاوز العرض 50 دقيقة. شكا الجمهور من سوء التنظيم وتأخير الدخول وجلوسهم في قاعة جانبية لوقت طويل.
ضعف التواصل مع الحضور: الغندور بدا كأستاذ في صفّ يطلب «إجابات ساذجة» من الجمهور، ما خلق فجوة بينه وبين متابعيه المعروفين بثقافتهم العالية.
عدم فهم طبيعة الجمهور اللبناني: تجاهل تنوّعه العمري والفكري، رغم أن كثيرين من كبار السن تابعوه بإخلاص منذ بداياته.
محدودية الأداء المسرحي: أثبت العرض أن صانع المحتوى الرقمي ليس بالضرورة مؤدّياً مسرحياً، وأن أدوات التواصل عبر الكاميرا لا تنجح وجهاً لوجه.
انتقاد للبُعد التجاري: المقال اعتبر أن “فن المرمطة” عنوان يصف استغلال شهرة الغندور من قبل الجهة المنظمة لتحقيق أرباح كبيرة دون مضمون فني حقيقي.
فقرة تمهيدية غير موفقة: الكوميديان اللبناني وسام كمال افتتح العرض بنكت تمس الفقراء والمتسولين، ما عُدّ إساءة وتنمّراً غير ملائم لجوّ الأمسية.
- تابعونا:
